文脉千年，云间书派特展——上海3日（5）

★旅游地点：上海松江醉白池公园之董其昌书画艺术博物馆

走进董其昌书画艺术博物馆，迎面就看到一幢五开间两层小楼，是明清的古典式样，全木结构。院子里一株巨树高大开展，照壁浮雕是董其昌和他的书画山水，右侧则是白墙黛瓦的民居式建筑。

走进二层小楼，第一个展是“跋语文心——松江区书法研究生题跋展”，，参展作者有项宁、王斐斐、赵承祥、徐莉莉、张路宽、杨奕然、王玺、王雪纯、王竞雪、王铭浩、卢俊山、陈少君、杨爽、陈一鸣、顾文俊、徐梁骞、徐凌、谢贵民、魏倩，共十九人。

我原以为这些书法作品都学自董其昌，确实有很多幅作品用的是董其昌的字体，但也有其他人的字体。对于书法作品，我们所知不多，只是偏爱或者工整秀丽、或者飘逸自然的风格，所以不见得会对每一幅作品都有鉴赏能力。

每位作者展出三件作品，一件是临摹董其昌书法的作品，一件是以董其昌题跋为内容进行创作的作品，还有一件是以董其昌书画作品为对象进行自主题跋和创作的作品，原来每一件都和董其昌有关呢！

走出展厅，雨还没有停，我往旁边的展馆走云，院子里有一尊董其昌的坐像，铜铸，一手握书，一手执笔，案上是一本摊开的书。走进展馆，原来这里才是“文脉千年——云间书派特展”。

董其昌字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭人，明朝后期书画家。万历十七年，董其昌中进士，授翰林院编修，一度曾担任皇长子朱常洛的讲官，历任湖广提学副使、福建提学副使、河南参政。朱常洛即位后，授董其常太常少卿、国子别业，参修《明神宗实录》。天启五年，出任南京礼尚书，崇祯五年任太子詹事，崇祯七年回乡，两年后云世，谥号“文敏”。

董其昌最出色的是山水画，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，以佛家禅宗喻画，书法兼有“颜骨赵姿”之美。他的书画自成一格，对明末清初的画坛和书坛的影响很大。

松江历史文化悠久，素有“上海之根”的美誉，陆机、杨维桢、柯九思、宋克、沈度、沈粲、张弼、董其昌、莫如忠、莫是龙、沈荃、张照、陆维钊、白蕉、程十发等人，都是书坛的杰出人物。从西晋陆机开始，松江被称“云间”，经过唐、宋、元朝三沉淀，到了明代，在董其昌的倡导带领下，形成了独具特色的云间书派，一举成为中国古代书法的高峰。我虽说云间书派源远流长，可我更喜欢董其昌的绘画作品，忍不住有点小失望。

不过很快我就高兴了起来，因为说是书派特展，但还是有董其昌的画作陈列，虽然只是复制品。《夏木垂阴图轴》是一幅竖轴，高达321.9厘米，原品如今被收茂在台北故宫博物院。

《行书七言诗轴》纵136厘米，横53.5厘米，现收藏于程十发艺术馆，不知道这次是不是把原件借出来展览的。

《借米帖行书扇页》原件收藏于上海博物馆，是董其昌临颜真卿《乞米帖》而作的，但是介绍说更像杨凝式的《韭花帖》。我们这种外行可看不出来，觉得跟颜真卿的字迹也挺像。当然，我们根本没见过杨凝式的书法作品。

《行书汪虹山墓志铭册》是绫本，原件收藏于上海博物馆。这是董其昌为好友汪宗鲁之父汪虹山作的墓志铭。展馆内还特意框出了九个字，与王羲之《圣教序》比较，简单如出一辙。

这次展出的《余清斋》题额拓本和智永（归田赋）法帖原石均收藏于安徽歙县博物馆。

董其昌是第一个系统性勾画“云间书派”历史的书家，他把西晋陆机作为云间书派的源起，标志着“千年文脉”的初始。陆机与同时代的卫瓘、索靖并称“章草三家”，其《平复帖》是现存最早的书法墨迹，被尊为“祖帖”，松江也因此有了“祖帖故里”的美称。在宋朝，松江书法史上还有草书大家张翰、顾野王等。

说到松江的别称“云间”，还与陆机有关呢！陆机的祖父是华亭侯陆逊，陆机自称云间陆士龙，此后云间就成了松江地区的代称，云间书派也因此而得名。

元朝大书画家赵孟頫虽然本人不是松江人，但是他的妻子管道昇是松江人，族兄赵孟僴在松江本一禅院出家，因此他与松江也有着不解之缘，经常往来松江，与松江任仁发、温日观为好友，还把行书《千字文》刻于松江，可惜现在已经没有了，只留下《前后赤壁赋》碑刻。这一时期，松江本土也有曹知白、任仁发等书画名家。

元末明初的时候，当时的文人领袖杨维桢曾应松江同知顾逊之邀，入松江府学教书，后来长居松江，和陆居仁、钱惟善并称“松江三居士”。他在松江，培养了一批书家后起之秀，书法史论大家陶宗仪也是他的学生。

明代是云间书派正式形成且最辉煌的年代，明初松江书坛有宋克、陈璧师徒和沈度、沈粲兄弟。宋克是赵孟頫的再传弟子，复兴了陆机的章草。陈璧师从宋克，其草书开明代狂草一派的风气。沈度和沈粲并称“二沈”，他们的台阁体在明初风靡朝野。松江本土还出现了张弼、张骏为代表的新书家，接棒明初杨维桢、宋克等人的狂草。

陆深手札页是“云间书派”重笔诀字法的代表作品，是其在病中答谢友人所作。陆深是明代文学家、书法家，陆深是云间书派的奠基人之一，弘治十八年进士，累官四品布政使，嘉靖年间官至詹事府詹事。去世后，追赠礼部右侍郎，谥“文裕”。他是松江府上海县人氏，即今天的浦东新区，现在的金融中心陆家嘴，也是因为陆深故宅和祖茔而得名的。

陆深曾说：“国初书学，吾松尝甲天下”。在他的眼里，松江的书法甲于天下，他希望能够超越赵孟頫。这个目标，后来由莫氏父子和董其昌最终完成。

莫如忠有一幅《行书扇页》，现收藏于上海博物馆。莫如忠师法“二王”，成善行书和草书。他是董其昌的老师，从十八岁到三十五岁，一直师从莫氏。

莫如忠的长子莫是龙，也是云间书派的杰出代表，除了学父亲的书法，又学了米芾，据说书法才情还在其父之上。他的《行书诗卷》纸本长66.7厘米，纵23厘米，收藏于上海松江区博物馆。

董其昌是帖学的集大成者，在他的手中，帖学走到了极致。其后，碑学时代来临，帖学也就渐渐没落了。董其昌时代，是松江书法发展史上最辉煌的时期，也是整个中国书法发展史上的巅峰时刻。

清朝初期至中期，董其昌的书风还辐射全国。康熙、雍正朝的时候，将董其昌推举为新的书法典范。这一时期，松江籍沈荃父子、王鸿绪和张照，形成了一个完整的传承序列。

沈荃是顺治九年的探花，授编修，累官至翰林院侍读学士、礼部侍郎，卒谥“文恪”。他的书法很有名，是董其昌的再传弟子，书风肖似其董其昌，这里陈列他的《行书扇页》，收藏于上海博物馆。

王鸿绪初名度心，号俨斋，别号横云山人，清代学者、诗人，书学米芾、董其昌，师从沈荃，书法风格和董其昌很相似。他的《楷书扇而》，现收藏于上海博物馆。

张照《行书扇页》现藏于上海博物馆，张是江苏娄县人，现在也归属松江了，康熙四十八年进士，清代馆阁体的高手，是王鸿儒的外甥，学习董其昌的笔法。

张祥和的行书四言楹联，收藏于程十发艺术馆。张祥河是张照的从孙，师法晋唐，又学清代碑学，书风和碑帖得以融合。

馆内还陈列了董其昌的印章，一方“宫詹学士”印、一方“董其昌印”、一方“太宗伯印”，都是方方正正的款式，也都是复制品。

程十发的《行书节录论语轴》当然收藏在程十发艺术馆里，不过我印象里的程先生似乎在绘画方面的成就更高。

自驾游：上海松江醉白池之董其昌书画艺术博物馆

11月仲秋