自古暨今，意大利(Italia)宛若一条欧洲(Europe)悠久的历史长廊(Historic Corridor), 载以积厚流广的文明(Civilization)璀璨与荣耀，于亚平宁半岛(Penisola Appenninica), 继继绳绳，震古烁今, 而佛罗伦萨(Firenze)盘亘居中,亦是班行秀出, 奕代流芳, “顾盼遗光彩, 长啸气若兰。“

五月(May)末旬, 时过小满(Grain Buds), 栖峙于亚平宁山脉(Appennino)中段西麓盆地(Basin)的佛罗伦萨已是“小满温和夏意浓, 夏木阴阴正可人。”阿诺河(ArnoRiver)妩媚而静谧, 贯流佛罗伦萨, 柔分以南北; 又襟连恩波利(Empoli)与比萨(Pisa), 一脉相承，且同气连枝。

托斯卡纳(Toscana)的响晴薄日赋予佛罗伦萨天碧如洗, 云白如练, 于光影遥荡恣睢的流转下, 绯红屋顶(Roof)、斑斓墙墉(Wall)、深碧窗牖(Window)等亘古如斯的元素(Element), 令佛罗伦萨出落凡尘, 旷朗而明润。

欧洲文艺复兴(Renaissance)发祥于佛罗伦萨, 源自其人文荟萃, 翰墨生辉, 积厚而喷发于十五-十六世纪, 并当仁不让地成为欧洲艺术中心(Center of European Art)之都, 遐迩闻名, 无出其右。其本身不失为一座巨大的博物馆(Museum), 眩耀着历史与文明的荣光, 弥漫着文化和艺术的风韵。于古雅的佛罗伦萨, 每一座建筑、每一处空间、每一个街角、每一条弄巷皆低吟着是昔流芳, 而林林总总的屋顶、窗牖、柴扉、墙隅亦倾诉着前尘影事。

圣母百花大教堂(Basilica di Santa Maria del Fiore)系佛罗伦萨重彩浓墨之处。端坐于主教座堂广场(Piazza del Duomo)的大教堂历史之悠久、地位之崇高、内外之华贵而跻身世界五大教堂(Church)之列, 亦是理所必然。其外观美仑美奂，且奇伟磅礴, 令初见之人惊诧莫名, 莫不震撼。

这座文艺复兴初期的代表性建筑雍容华贵, 圣洁雅致，其外墙砌以大理石, 且石之原色分以绿红白(意大利国旗颜色), 纯净而不失明媚，清雅又不乏炫丽, 完美诠释了文艺复兴时代所推崇的主旋律: 古典、优雅、自由。

大教堂最炫目之处在于其硕大的穹顶(Dome),不仅在于其为当时建筑史上的奇迹(Miracle)-本土建筑师布鲁内莱斯基(Filippo Brunelleschi，1377—1446)以架构之法于穹顶之建造, 以免用传统的脚手架(Scaffold), 而中空构造(Hollow Structure)又可让人爬上顶端(Apex), 更在于其内顶上的十六世纪本土画家乔尔乔·瓦萨里(Giorgio Vasari, 1511-1574）所绘的巨幅天顶画“末日审判(The Last Judgement)”。

百五十多年一毫不苟的孜孜矻矻, 铸就建筑的辉煌和宗教的直观, 令佛罗伦萨“桃之夭夭, 灼灼其华。”大放异彩的主教堂、钟楼及洗礼堂构成宗教建筑群, 端淑危坐城市中央, 似“阳春布德泽，”犹“万物生光辉，”而主教堂的四百六十三级台阶(Step), 引领世人頫瞰城邑的一砖一瓦，一木一草, 尽览佛罗伦萨油画般的中世纪(Medieval)美景。

大教堂之西侧左近的圣若望广场(Piazza San Giovanni)上, 凝立着圣乔凡尼洗礼堂(Battistero di San Giovanni), 其年庚可追溯至七世纪, 而于十一世纪改建成白色八角形罗曼式(Octagonal Romaneque)建筑, 当时整个佛罗伦萨的稚童皆受洗(Baptized)于兹，其中包括但丁(Dante Alighieri，1265-1321)、马基雅弗利(Machiavelli，1469-1527)等名流贤达。其设铜门(Copper Door)有三, 刻有《旧约(the Old Testament)》故事之青铜浮雕(Bronze Reliefs)镶于其上。同时, 本土雕塑家(Sculptor)洛伦佐·吉贝尔蒂(Lorenzo Ghiberti，1378 -1455)所制作的东门尤为精细，被文艺复兴三杰之一的米开朗基罗(Michelangelo Buonarroti，1475-1564)誉为“天国之门(Gate of Paradise)”。

乔托钟楼(Giotto's Campanile)伫立于大教堂之南侧, 面朝呈正四边形(Regular Quadrilateral)的圣乔凡尼洗礼堂。钟楼谓之乔托(Giotto di Bondone 1266-1337)，以纪念这位文艺复兴早期的建筑兼艺术大师之设计。哥特式(Gothic)的五层钟楼颀长而匀称, 其外墙垒砌以莹白的花岗岩(Granite), 图案及浮雕设计精湛, 以堂而皇之地镌刻于墙面, 而其繁细与精妙, 在光影的流泻下, 无疑令外墙溢彩流光，令人怡颜悦色。

大教堂及钟楼以南不足半公里(KM)处, “L”形状的领主广场(Piazza della Signoria)傲然横陈于世人的眼帘。广场高顾遐视, 缘于其源广流长-成形于十三、十四世纪; 广场睥睨自若, 源自其满目琳琅-四周建筑精美, 雕塑精妙, 已跻登意大利最美广场之群伍。

卓立于广场背后的是年逾七百、留存着齿牒状墙垛(Denticulate Wall Pier)的韦奇奥宫(Palazzo Vecchio)。自韦奇奥宫落成后, 本地领主就使之成为其起居和办公之所, 故有领主宫(Palazzo della Signoria)之名谓于当初。当领主(Signoria)迁其府邸于阿诺河南畔的皮蒂宫(Palazzo Pitti)后, 领主宫亦称为旧宫。

雕塑精品林林总总，琳琅于领主广场，其中科西莫一世骑马塑像(Statua equestre di Cosimo I de' Medici)与大卫雕像复制品 (Replica of David Statue)尤为令人凝瞩不转, 前者材质为铜(Copper), 人物系来自美第奇家族(House of Medici)的佛罗伦萨公爵(Duke of Florence)及第一代托斯卡纳大公(Grandee of Tuscany)-大领主科西莫一世(Cosimo I de' Medici, 1519-1574), 而后者材质是大理石(Marble),出自大名鼎鼎的米开朗基罗(Michelangelo Buonarroti, 1475-1564)之手, 真品珍藏于广场北面咫尺未远的、历经约五世纪岁月的佛罗伦萨美术学院(Accademia di Belle Arti di Firenze)。

同时, 旧宫西南侧兴建于十四世纪后叶的佣兵凉廊(Loggia dei Lanzi)，亦展列着不少的珍品雕像, 且与声名显赫的乌菲兹美术馆(Galleria degli Uffizi)比邻而居。凉廊是个敞开式宽拱结构，早先曾驻以德国雇佣兵(Lansquenet), 而今为户外雕塑陈列馆(Musée de Sculpture); 而乌菲兹美术馆珍藏密敛了欧洲文艺复兴时期、其他各画派(School of Painting)代表人物的作品、以及古希腊(Greece)、罗马(Roman)的雕塑, 锦囊玉轴, 丰厚浩博, 荣衔“文艺复兴艺术宝库”之称。

咫尺之间的土黄色(Earth Yellow)老桥(Ponte Vecchio)可追溯至千祀之前, 而今的老桥(Ponte Vecchio)系十四世纪中叶重建之物, 且劫后余生于第二次世界大战(WWII), 唯一无二, 遂尔成为佛罗伦萨现存最古老的桥, 顺理成章。

老桥的领异标新在于其有两层, 下层为桥面, 置以商家店铺; 上层乃瓦萨利走廊(Corridoio Vasariano), 专供美第奇家族, 以便捷往来阿诺河两岸的乌菲兹(南岸办公楼)和皮提宫(北畔起居所)。老桥中央竖立十六世纪佛罗伦萨著名的雕塑家兼金匠(Goldsmith)本韦努托·切利尼(Benvenuto Cellini, 1500-1571 )半身雕像(Bust)，远在咫尺的佣兵凉廊里有其雕塑杰作(Masterpiece)-手提美杜莎头的帕修斯雕像(Perseus with the Head of Medusa)。

老桥亦曾见证中世纪的伟大诗人但丁(Dante Alighieri, 1265-1321)与其钟爱一生的初恋情人、且当时已“罗敷有夫”的贝娅特丽丝(BeatricePortinari)相遇桥上的场景，这更令老桥锦上添花, 为世上众多有情人趋之若鹜, 于兹立下海誓山盟, 以祈求“执子之手, 与子偕老。”

于老桥东北向不足半英里(Mile)的北岸圣十字广场(Piazza Santa Croce)上, 岳立着罗马天主教(Catholicism)的一座次级圣殿(Secondary Basilica)-圣十字圣殿(Basilica di Santa Croce)，庄严而轩恢。圣殿的设计与营建始于十三世纪末, 近百五十年后，其才初步竣工并予以启用。

从外观而言,圣殿无疑属哥德式(Gothic)建筑, 形似兴建了约二百五十年的锡耶纳大教堂(Duomo di Siena)。于十九世纪中叶间, 圣殿先再建位于其后的哥德式钟楼(Campanile), 后又增建其整个的立面(Façade), 由此令其臻于至善, 神采焕然。

与圣殿内托腮忧思的著名诗人但丁塑像不同，圣殿外正面右侧竖立的但丁的雕像, 其神情端肃, 凝眸远方, 彷佛感知未来道路的坎坷与困顿, 又隐隐然流露出些许义愤和不屑: 佛罗伦萨驱逐了深爱故土的但丁, 使其余生不得旋里, 客死他乡-意大利北部城市拉文纳(Ravenna)。

令人啼笑皆非的是, 五个多世纪后, 鉴于但丁公认的世界级诗人声望, 佛罗伦萨偶变投隙, 凛然地撤销了对但丁的判决, 遂即以誉为赏, 予以至高荣誉, 以期拉文纳归还但丁遗骸, 荣归故里安葬, 而当时拉文纳断然拒绝。无奈之下, 佛罗伦萨在圣十字圣殿内外立以但丁的墓碑(Tombstone)与雕像(Statue), 并修缮了但丁的故居, 裨补阙漏, 亡羊补牢, 以示崇高的敬仰及无尽的悔意。

圣殿还将包括米开朗基罗、伽利略(Galileo Galilei, 1564-1642)、马可尼(Guglielmo Marconi，1874-1937)、罗西尼(Gioacchino Rossini，1792-1868)、马基雅维利(Niccolò Machiavelli, 1469-1527)等托斯卡纳地区乃至意大利的名人(Elite)落葬于兹, 故有着“意大利的先贤祠(Tempio dell'Itale Glorie)”之誉。

圣十字广场的对面的佩鲁奇皮具中心(Peruzzi S.p.a)也是值得光顾之地。佩鲁奇品牌皮具手工制作(Hand-made), 亘古如斯, 昔日曾为皇家御用, 因而传承悠久, 但甘居中流, 苟安一隅, 故惟高性价比(Cost Performance)外, 其无咎无誉, 聊复尔尔。

隔威尔第街(Via Verdi)和圣十字广场, 中心与圣十字圣殿“望衡对宇; 欢情自接。”中心为二层楼店, 布置还算整洁雅致, 尤其楼上适宜歇息, 而小坐之余, 可瞥见窗外之圣十字圣殿, 仪态万方, 于阳光下熠熠生辉。

佛罗伦萨, 一座氤氲历史气息(Historical Richness)、充斥文物遗址(Cultural Relics)的城市, 始终值得世人葵藿倾阳, 吟味不已。

2020.08.17.