1299年，佛罗伦萨执政当局发出动议：咱们应该盖一座高楼，不仅可以用来宴宾客，而且要显高级，你看人家重要的城市都有高楼。后来在全体代表大会上决定盖一座，而且这座楼要安全可靠、易守难攻，能在当时动荡的时局中让市政首长们有一个坚固的巢穴。然后，迪坎比奥就被请来在乌贝蒂家凡蒂宫的废墟上盖起了一座高楼。被流放的吉伯林党人乌贝蒂当时被人称作是佛罗伦萨的叛逆，在他家老房的地方盖新楼就是让他永世不得翻身。

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这座楼就是一个中世纪要塞式的城堡，没有什么太多的艺术特点，只不过有二排哥特式柳叶窗而已。后来，15世纪的时候由建筑师米凯洛奇（Michellozi）在柳叶窗叶形拱肩上增加了一点装饰，十字和佛罗伦萨百合花，也没漂亮多少，不注意的话根本看不见。楼顶上的城垛和雉堞也是乏善可陈，人家维罗纳的雉堞不管怎么着还弄点花样，这里就是一个方块。楼顶上的瞭望塔是本城制高点，叫做“母牛塔”，里面曾经关押过起家之前的柯西莫美第齐和代表黑暗中世纪的本城宗教头目萨沃纳罗拉。1540年柯西莫一世得势之后从美第齐宫搬家住进这座宫，后来他又从这里搬家去了皮蒂宫，然后就把这里叫做“维奇奥宫”或者老宫了。柯西莫一世还花钱请美术大师瓦萨里（Vasari）在维奇奥宫、乌菲奇宫和皮蒂宫之间建了一座走廊，叫做“瓦萨里走廊”。一到下雨天，柯西莫一世就在这个走廊里走来走去望着街上，嘴里哼着王梦麟的“哗啦啦啦啦下雨了，看到大家嘛都在跑”。1865年，意大利王国初起时，维奇奥宫曾做过临时的政府写字楼，当时佛罗伦萨是意大利王国临时首都。意大利王国迁都罗马以后佛罗伦萨市长和议会接管了这座楼，所以这里也叫市政厅，现在是博物馆，也是佛罗伦萨地标之一。

进了大门就是米凯洛奇设计的一个天井，周围是一圈拱廊，中间是巴蒂斯塔（Battista）设计的一座小喷泉，水盆上是委罗基奥（Verrocchio）的丘比特青铜像，复制品。

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柱子上都是浮雕，拱券里的墙上都是壁画。

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这些壁画是描绘的哈布斯堡王朝时期奥地利的城市景观，全都是瓦萨里1565年作品，为柯西莫的儿子佛朗索瓦迎娶奥地利的乔安娜而作。瓦萨里是16世纪佛罗伦萨文艺复兴晚期的艺术家，米开朗基罗的好朋友。他大部分时间都是在为美第齐家干活。作为一个画家，上面这些壁画是他最重要的作品；而作为一位建筑师，乌菲奇宫是他的代表作。他的作品差不多都是属于样式主义（Mannerist）风格，也有叫做风格主义的。瓦萨里最著名的是1550年出版的世上第一部美术史书《大艺术家传（The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects）》，这部著作中第一次出现“文艺复兴”字样，在此之前大家只是谈到艺术的“复活”。瓦萨里也是“哥特艺术”一词的编制人，说明他对意大利艺术的骄傲。这本美术史1550年出了初刻之后，1568年又出了二刻，流传甚广。瓦萨里是一个偏心眼的人，他的这本书里基本上就只有佛罗伦萨艺术家，而没有其他人。二刻的时候，瓦萨里才把威尼斯艺术家增编进去，而提香是最后一位增补进去的，你说瓦萨里他是不是一叶障目？

维奇奥宫里最壮观的是五百人大厅（Salone dei Cinquecento）。

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墙上布满了壁画。

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这个大厅是1494年被波拉伊奥罗（Pollaiolo）建造的，甲方不是美第齐家族，当时美第齐家族被打倒流放，掌权的是这个甲方，叫做萨沃纳罗拉（Savonarola）。萨沃纳罗拉要在这里召集会议，被召集的要有五百人，所以他要建一座五百人大会堂。后来，1504年，美第齐家族带着还乡团又回来了，柯西莫一世大公把萨沃纳罗拉关进了母牛塔的小黑屋。柯西莫当然不能拾他敌人萨沃纳罗拉的牙慧，他就请人把这里改造一下。这个改造可是很悲惨，因为各种原因，原来墙上的壁画只完成了一部分。现在已经看不见最初的壁画了，丢失的壁画一幅是米开朗基罗的《卡西那之战》，另一幅是达芬奇的《安吉利之战》。达芬奇是一个科学家，他经常有一些技术创新，这次是在材料科学方面做了一些有害的尝试。传说他在颜料里面兑进去一些蜡，可能是想做成中国古画中沥粉堆金的效果。中国元代的永乐宫壁画早于达芬奇300年，明代的北京法海寺壁画早于达芬奇50年，这些沥粉堆金的壁画肯定让达芬奇很震撼，所以他也想学。达芬奇在墙上画了一部分之后，就等着颜料干了继续画，结果这颜料干得太慢。达芬奇是个性急的人，他就喊人搬来好多火盆填入上好的木炭点着之后去烘干墙上的颜料。结果就是那个蜡当然要融化，那些颜料都随着融化的蜡像鳄鱼的眼泪一样从墙上嘀嗒下来流了一地。达芬奇的画就这样半途而废。米开朗基罗把一切都准备好，在墙上也打好了草稿，正要开始上色，罗马教皇朱利斯二世来了一纸调令，把米开朗基罗调到西斯廷教堂去画屋顶上的《创世纪》。米开朗基罗只好背上行囊坐高铁去了罗马，临走的时候他很贴心地让徒弟把墙上的草稿都铲掉了。米开朗基罗这段不是传说。1572年瓦萨里接手大厅的装饰，完成了这些壁画。下面这是瓦萨里所做的《卡西那之战（Battle of Cascina）》，是在米开朗基罗之墙上。

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下面这幅是瓦萨里所做的《玛西亚诺之战（Battle of Marciano）》，描写的是柯西莫一世在基亚纳的玛西亚诺之战中打了胜仗。下面覆盖的是达芬奇的《安吉利之战》。

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传说瓦萨里接手的时候为了保存达芬奇的残迹，用一面假墙把达芬奇的残画挡住了。后人不断努力想找到后面的达芬奇残画，最后发现没有假墙，瓦萨里是在达芬奇的画上直接作画，这样就把达芬奇的残画盖在下面保护起来了。有人说是在下面马腿黑影的那个地方打了一个洞，然后用X光进去探测，这个就是传说，切勿当真。

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除了墙上的壁画，天花板上也布满装饰画，这个在中国叫做彩绘平棋天花。天花板上的装饰画有39幅，瓦萨里所作，描写佛罗伦萨和托斯卡纳大公柯西莫一世的一生。这个属于歌功颂德的连环画，比较肉麻。

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大幅壁画之下立着一些雕像，其中最著名的是米开朗基罗的《得胜的天才（Genius of Vectory）》。

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1505年，米开朗基罗受托建造教皇朱利斯二世陵墓上的雕塑。这座陵墓原本是要放在圣彼得大教堂的，后来建筑规模压缩，结果1545年最后完成时就放到了也是在罗马的另一座教堂，叫做圣彼得镣铐教堂（San Pietro in Vincoli）。米开朗基罗在这座陵墓上完成了他最伟大的雕塑《摩西》，他把全部身心都投入到这座雕像里去了，据说完工之后，米开朗基罗跪在摩西像前对它说“你说话吧”。原计划的陵墓雕塑还包括好几座雕像，摩西周围还有四座奴隶像。但是规模减小之后，摩西身边已经放不下四座奴隶像，而是改成了另外二座稍小一点的雕像，雅各的二位太太拉结（Rachel）和利亚（Leah）。到1524年，那四座奴隶像只完成了二座，《垂死的奴隶（Dying Slave）》和《反抗的奴隶（Rebellious Slave）》，现在卢浮宫。1533年，米开朗基罗做了原来四座奴隶雕像之外的第五座雕像，就是这座《得胜的天才》。这座雕像上面是一位男子，正把他的敌人用左腿压在下面，下面的那个敌人只能看出个大概，好像还没有完成。瓦萨里把它摆在这里，后来曾被搬到巴杰罗博物馆和多纳泰罗的《大卫》放在一起，1921年才又搬回来的。

除了这些壁画，大厅的东西两端各有一座神龛叫做Udienza。北面的是空的，柯西莫一世可以站在这里接受五百人敬礼，也可以在这里接受外国使节递交的国书。

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南面的神龛里有一座雕像，这是班迪内利所作的教皇利奥十世坐像，教皇坐在那里正在向五百个人挥手致意。班迪内利就是维奇奥宫门前《赫拉克勒斯和卡库斯》的作者。利奥十世是劳伦佐美第齐的儿子，后来在1513年做了罗马教皇。

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神龛两边都是古罗马雕像，不知道是出土文物还是从古罗马殿堂里拆来的。这些雕像都是男人身、女人脸。

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下面是佛朗索瓦一世书房。墙上的壁画都是瓦萨里的作品，作于1570到1575年间。柯西莫一世和他夫人托莱多的埃利奥诺拉的胸像是布隆奇诺所作。

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楼道里有一座古希腊雕像，完美的人体。古希腊雕塑的水平是古罗马不曾达到的。从这座雕像的风格看，应该是公元前4世纪中期的。在此之前的古典主义初期，古希腊时兴了一段时间运动状态的人体，比如著名的《掷铁饼者》。到公元前四世纪中期，开始风靡人体，特别是女人体。追崇弯曲、优雅的体态，以及细腻的肌肤和平滑的曲线。比如雕塑大师普拉克西特列斯（Praxiteles）的第一尊女像《尼多斯的阿芙洛蒂忒》，现在已经失传，只有古罗马的复制品。阿芙洛蒂忒是希腊神话中爱和美的女神，就是罗马神话中的维纳斯。那尊著名的《米洛的维纳斯》也是这个时期，但是晚于普拉克西特列斯，它是安提俄刻（Antioch）公元前2世纪的作品。下面这座雕像是明显的古希腊古典主义中后期风格，已经摆脱了对衣服褶皱的追求，也不是运动人体的力量美，而是令人窒息的女性人体美，非常接近普拉克西特列斯的风格。雕像上有修复的痕迹，原作肯定是残缺不全的，这个应该也是古罗马时期的复制品。

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无窗封闭的一个房间，墙上的《圣母怜子图》是瓦萨里作品。

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赫拉克勒斯房间里的乌木柜子，叫做“斯蒂波”，和中式古典家具上的镶嵌类似。

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站在土星露台上可以看见佛罗伦萨老城区和远处的圣十字教堂。

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小祈祷室里祭坛墙上的《圣家庭》，这是波提切利同时期的基尔兰达约（Ghirlandio）的学生达佩西亚（da Pescia）所作。早期文艺复兴风格，玛丽亚和她的妈妈就是邻家大婶儿。

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从画中看16世纪的市政广场。

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下面这是柯西莫一世的谒见厅。

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墙上有一幅非常大的壁画，这是萨尔维亚蒂作于16世纪的《卡米卢斯的故事(story of Furius Camillus）》。在相当于中国春秋时期的公元前750年，罗穆卢斯建立罗马城开创古罗马的王政时期；公元前510年最后一个国王小塔克文被逐，古罗马进入共和国时期。罗马共和国是元老院、执政官和部族会议，但是也有例外的时候，共和国的第一位独裁官被卡米卢斯获得。卡米卢斯在和伊特鲁利亚人第三次维爱战争中率领罗马军团攻克伊特鲁利亚重镇维爱城（Veii）。伊特鲁利亚人是希腊人的后裔，也可能是特洛伊人的后裔，反正比当时的罗马人强大。伊特鲁利亚人经常袭击罗马，抢他们的粮食和肉，抢没抢女人不知道，罗马人受其苦久矣。哪里有压迫，哪里就有反抗，王政时期的罗马就不停地反抗伊特鲁利亚人的袭击，也就是反抗，没有反击之力。到了共和国时期，罗马逐渐强大，开始反击，但还是打不过。前二次反击打到维爱城下也就是摇旗呐喊，然后往城里扔石头，伊特鲁利亚人一出城就把罗马人打得作鸟兽散。到卡米卢斯第三次攻击维爱城的时候，罗马人更强大了，这次罗马人扔完石头还爬上了城墙，其实那个城墙就是土城墙，好爬。伊特鲁利亚人从没见过城墙上的敌人，疑为天神下凡，便纷纷跪地作揖。卡米卢斯进了城便对地上的伊特鲁利亚人说“爬过来吧，交税给尔自由”，罗马人占领了伊特鲁利亚人的地盘，意大利北部统统落入罗马人手中，这是公元前396年。这个时候是中国的战国时期，晋国已经被韩、赵、魏瓜分，战国七雄分立，正是齐秦争霸之时。卡米卢斯虽然赢得第三次维爱战争，但是因为独裁，还是惹翻儿了罗马长老会，长老会罢了他的官，还把他流放到意伯利亚。没过几年，北方的高卢人一看卡米卢斯被逐，便知道自己该出场了。公元前390年，高卢人出发去攻击罗马。没有卡米卢斯领导的罗马人败下阵来，高卢人攻入罗马城进入元老院的时候，发现元老们都在地上坐着，这就是“坐以待毙”的出处。高卢人在罗马屠城十日，把罗马烧成了废墟。高卢人如果到此为止也就算了，他们却狂妄地去攻击卡米卢斯被流放的意伯利亚。结果卡米卢斯在意伯利亚组织起当地适龄青年成立了民团，卡米卢斯的民团不仅没让高卢人攻进城里，还搞了几次短促出击把高卢人打跑了。罗马城里那些高卢人屠城漏网的元老一看，这卡米卢斯“尚能饭”，便隔空再次授予他独裁官。卡米卢斯重新整编了罗马军团，开始和高卢人正面开撕，他们成功地打入高卢人总部，然后上上刺刀和敌人肉搏，最后把高卢人打败。高卢人此败之后便远遁北方，把在南方原来的地盘都丢给了罗马人，罗马城自此700年未被外族攻克。此后，卡米卢斯被封为“祖国之父（Pater Patriae）”。卡米卢斯是第一个获得这个称号的，其后还有不少人获得这个称号，大部分是帝国皇帝，柯西莫美第齐死后也获得这个称号。下面这幅壁画里，左边的前景是卡米卢斯被封为独裁官，背景是维爱之战；右边的前景是抗击高卢人之战，背景是罗马城；中间门梁上是卡米卢斯的雕像。整幅壁画非常壮观。

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这座维奇奥宫里还有一间地图室，说明当时的柯西莫一世大公是胸怀佛罗、放眼世界的。房间的中央是一个巨大的青铜地球仪，相当科学。

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周围是一圈藏宝柜，里面锁着柯西莫一世收藏的各种宝贝，柜门上是分区世界地图。这些地图都是油画，多明会僧人丹迪和本斯纽里16世纪下半叶所作。哥伦布发现新大陆、麦哲伦环球航行是在16世纪上半叶，这里的地图已经能够完整地表示地理大发现后对世界地理的认识。而且这些地图已经采用墨卡托投影法制图，这在当时也是最新的科学制图法。中国最早的地图是朱元璋的明洪武二十二年（1389年）的《大明混一图》，不是世界地图，上面包括亚洲、欧洲和非洲，应该是从唐、宋、元积累下来的航海地理发现成果。这个地图室在一个比较显眼的位置上是地中海南岸的阿拉伯半岛，古罗马在历史上曾经占据这里。

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你看看，这个柯西莫一世热衷于收集古董，但也积极采用最新科技成果，确实不简单。从维奇奥宫出来，下一站我们肯定要去看佛罗伦萨游览最精华的乌菲奇宫。