意大利赏古览今行之十八：庞贝古城-意大利游记攻略【携程攻略】

去拿波里没听到当地民歌，没关系，我们第二天从拿波里接着再往南就到了庞贝古城（Pompeli）。庞贝古城其实就离拿波里不远，都是属于坎帕尼亚大区，拿波里是这个大区的首府，相当于咱们的省会。根据考古发掘的发现，庞贝城始建于公元前8世纪，就是说早于罗马城。按照古希腊记载，说庞贝是希腊人和腓尼基人的一个港口，就是说它的历史可能更早。这里最早是住着伊特鲁利亚人，公元前4世纪，罗马人通过撒姆尼战争把庞贝收入罗马范围，成为一个自治的城市。公元前1世纪第三次布匿战争期间，庞贝势力加入了反罗马阵线，最后被苏拉镇压，庞贝成了罗马的殖民地，失去了自治权。此时的庞贝是一座重要的港口，大量海上的货物通过庞贝和古罗马的亚壁古道（Appian Way）来往于罗马城。亚壁古道和我们秦代的驰道差不多，功用差不多，年代也差不多。苏拉把庞贝划入古罗马共和国之后，庞贝的城建得到了很大的发展，私人住宅和公共建筑纷纷出笼。到公元1世纪，庞贝已经是古罗马的度假胜地。其实这个时期庞贝已经常发生地震，按照现在的里氏等级差不多是5、6级。庞贝人民对这样的地震并不在意，而且习以为常。庞贝就像一口锅，这些小地震其实就是锅里的温水，那些庞贝居民就是温水里的青蛙，锅下煮水的火就是城外维苏威火山下的岩浆。公元62年，来了一次较大的地震，庞贝城房倒屋榻。这次地震发生在夜里，灯里洒出来的油还引发了大火。有了大火的照明和地震的混乱，乡下的蟊贼纷纷进城营业，所以这时候的很多损失无法鉴定，因为没有留下残迹。震后的庞贝人民继续像从前一样，修理能修的房子，捡起还能吃的面包。有些房子彻底坍塌了，那里面住的剩人就只好拿起碗拄着棍出去逃难，他们就躲过了下一劫。煮水的火还在燃烧，锅里的青蛙也没全熟，历史还在向前进。终于，公元79年8月24日，火神节的第二天，维苏威火山来了一次彻底的大爆发。历史学家后来一直在研究维苏威火山爆发前一天的火神节到底发生了什么事？或者到底是什么事情没有发生？无论如何，火神伏尔甘（Vulcan）肯定是在头一天遭遇了什么才会在第二天从维苏威火山爆发出来。受到这次火山爆发毁灭的不止庞贝一个城，它附近还有几座城也都彻底消失。其中一个很有名的城市叫“何苦拦你母（Herculaneum）”，这是音译的，学名叫赫库兰尼姆，中文翻译很神奇吧？考古和其它科学研究过去一直认为当地人是被火山灰呛死的，2010年发表的一篇最新研究报告说当地生物都是被热死的。你看，锅里的这些青蛙最终还是都被煮死了。研究发现当时环境温度有摄氏250度，影响范围是周边半径十公里。我滴乖乖，这口煮青蛙的锅可真够大的！

当时在拿波里湾对面米塞纳的一位古罗马作家小普林尼曾记录过维苏威火山爆发的情景，这个小普林尼说埋葬庞贝城的火山灰和熔岩有12层，差不多25米厚，这些火山灰和熔岩屑足足降了6个小时。小普林尼的大叔老普林尼开动拿波里港里的运输舰赶往火山脚下，想多少捞出来一点剩余人员，结果眼见着他们的船半路上就都着了，全军覆没。现代人对当年维苏威火山爆发情景的了解基本上都是来自小普林尼的记述，这种高温空气引燃所有东西的现象就叫做“普林尼（Plinian）”。虽然还有一些当时的大咖记录了这个火山爆发的情景，但是时间等等都是以小普林尼的记述为准，就是公元79年8月24日。现在一些新的发现对小普林斯的日期有一些怀疑。后人根据这些历史上的文字记载还用绘画描绘过维苏威火山爆发，最有名的一幅画是俄国画家布留洛夫（Briuloov）的《庞贝的末日（The Last Day of Pompeli）》。布留洛夫是俄国绘画从新古典向浪漫主义过渡期最重要的画家，他和普希金同岁，普希金说他的《庞贝的末日》绝对和鲁本斯有一拼。去年十一假期，我曾经在中国美术馆看过一个英国泰特美术馆的风景画展，里面有一位19世纪英国浪漫派画家约翰·马丁的《庞贝和赫库兰尼姆的毁灭》。布留洛夫那幅画是庞贝城的一个局部，描绘了火山爆发时各种人物的各种反应；马丁的这幅画场面更大，描绘了天灾之下人的渺小。

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庞贝和赫库兰尼姆被埋没以后，渐渐就被人遗忘，连它们的具体位置都没人记得了。1974年，西安农民打井找水，偶然发现了秦始皇的兵马俑。在此375年前的1599年，拿波里农民挖沟引水，偶然发现了一些带有壁画和刻字的老墙。当时请来了著名的建筑家多梅尼科（Domenico），多梅尼科是一个虔诚的基督徒，他一看这些壁画宣扬的都是不可描述的享乐主义行为，便捂上眼睛说了一句“罪过”，让人赶快把那些古墙都给重新埋上了。又过了150年，1748年的时候，来了一位西班牙工程师叫阿库维耶雷（Alcubierre），他是专门修工事、盖炮楼的那么一个人。他一直关心在哪里能挖到一个古城，而且一直关心庞贝的地点在哪里。他觉得多梅尼科肯定是错过了庞贝古城的发现，他就来到庞贝古城的上空开始往下挖，果然让他把庞贝古城给挖出来了。有一些古城就是这样被发现的，土耳其恰纳卡莱的特洛伊古城也是被一群人根据古书记载专门跑到那里去给挖出来的。当然，特洛伊不是被火山爆发埋没的，它是被历史上一次山洪暴发的泥石流掩埋的。

1748年重新发现庞贝城之后就开始了正式的发掘，没几年就整理出一号坑可以供人参观，这就像西安兵马俑一样。耽误什么都不能耽误旅游，自从庞贝古城一号坑清理完毕，这里就成了一个重要的旅游景点，差不多250年了。意大利里旅游局说去年一共有300万人来看庞贝古城，那里肯定没有我，因为我是今年去的。现在这里属于一个很大的维苏威国家公园，1997年列入世界文化遗产。为了减轻庞贝古城的旅游压力，国家公园还开放了赫库兰尼姆和另外几个景点。

我们这次旅行在维罗纳见过古罗马遗迹，在罗马更是看见一些古罗马建筑，最完整的是万神殿。罗马还有一些古罗马遗迹，都是不同时期的。庞贝古城的时间定格在了公元79年8月24日，这个时间是古罗马帝国时期弗拉维王朝第二位皇帝提图斯当政，凯撒早已作古。这个时候，在罗马城里已经盖起了万神庙，马克西姆斯竞技场里一到周末就有赛马表演；提图斯的父王维斯帕先修建的弗拉维圆形剧场即将完工，下一年就可以举行首演。你看，庞贝古城的时代背景就是这样，也就是说我们在庞贝城遗址上可以看到弗拉维圆形剧场同时期的古罗马城市摸样。这个时候在中国是刘秀开创的东汉，公元79年是孝章皇帝、也就是汉章帝刘恒的建初四年。光武帝刘秀建立东汉，都城设在洛阳，经过光武中兴，东汉国力上升。其后经过汉明帝和汉章帝的明章之治，东汉已是世界上最强大的王国。

意大利的旅游在欧洲很特殊，很多著名景点都有当地导游把守，为的是增加本地就业。我们在每个景点也都要请当地导游讲解，在威尼斯、佛罗伦萨和圣彼得大教堂的讲解员都是汉人，在庞贝古城请的是一位当地土人。

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他有一个中国名字叫老马。老马的主业是在法国教意大利语和在意大利教法语，这两种语言都属于拉丁语系，互相比较容易串通。可是老马的汉语也说得很好，我们问他是否去过中国学习汉语？他说没有，因为太太不能坐飞机。他说他的汉语都是跟游客学的。

这个是庞贝城里的高级旅馆，相当于现在的五星级大酒店，罗马来度假的人就可以住在里面。

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看看这个柱廊遗迹。这是密涅瓦神庙，神殿已经坍塌，只有周围柱廊的遗迹。

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上面的柱顶梁结构演示，非常容易垮塌。

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多数是多立克柱，比较不高级的，说明是公众活动场所。

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少量的爱奥尼科柱，可能是神殿的柱子。

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剧场，不是圆形的，还是古希腊半圆形。这座剧场早于罗马的弗拉维圆形剧场，罗马的那是第一座圆形剧场。我们在维罗纳看见的古罗马剧场是晚于罗马的，所以那座是圆形的。公元80年的罗马弗拉维圆形剧场是一道分界线，在意大利凡是圆形的就都是其后的，应该是公元100到250年间的；凡是半圆形的就都是之前的，应该是在公元前200年到公元50年。

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剧场里的观众大妈。

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庞贝城和我们的古城在有一点上很像，它的城里也是以一条十字大街为中心的，这条十字大街就是城里的主街道。我们站在十字大街交叉处，没有看到钟楼或者鼓楼的痕迹，这是他们没有从中国学会的城市布局。看看西大街，繁华的商业街。

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大街上的百货大楼。可以看见承重墙的结构，都是乱石堆的，和罗马的弗拉维剧场大石头墙没法儿比。

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商业设施，包括餐饮。

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民居，院子里有水井。

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公共浴场的门脸，很高级，可以看见残留的装饰，而且好像是有彩绘的。

来泡澡的大爷。

复原的柱廊，通向男女部。

带雕刻装饰的多立克柱头原物。

复原的彩绘拱顶，也有雕刻装饰。

拱璧的结构，有古罗马水泥的痕迹。

土耳其浴的锅炉。

遇难者，旁边铺的是火山熔岩屑。

从这具遗体可以发现一个非常有趣的事情。我们在这一路看到不少古希腊和古罗马雕塑，有名的没名的都见过。我在前面也提过这些古代雕像的人体比例都不对，无论美女还是靓仔，都是头非常小、然后有一段超长的躯干和腿。这个是古希腊和古罗马时期的人体比例，叫做“九头身高”，也就是说头的长度是身高的九分之一。我一直以为古希腊人和现代人不一样，可是二千年的进化就能让他们的头变大吗？从这具遗体看，其实当时的人还是“七头身高”的，那些雕像都是造假，叫做“艺术夸张”。

走进一条小街，这里的街道都是中间低洼的大石头路，便于排水。

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老房子里有残留的壁画。

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这是非常珍贵的古罗马壁画遗存，被称作“庞贝风格（Pompeian Styles）”。从庞贝保留下来的壁画可以看见古罗马直到维苏威火山爆发时的壁画风格发展，艺术史专家们把它们分成了四个风格，那肯定是第一、第二、第三和第四风格。

古墙一旦被挖出来，新鲜的空气和雨水就会让那些“春风吹又生”在它上面发出新芽。

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看看阿波罗神庙遗迹，后面是维苏威火山，现在已经去世了。二座山头哪个是维苏威？当然是矮的那座！本来是维苏威高，当年喷发的时候把山头那部分喷掉了，所以矮了一截。

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走近看看阿波罗神庙。台基很高，柱子也很高，内殿神龛前面的柱厅有三排柱子。带凹槽的科林斯柱，这是当时表示最高等级的神殿。这种内殿外面有一座宏伟的柱厅是古罗马神庙的典型构造，我们在罗马万神庙看见的就是，在这里又得到了佐证。这里的阿波罗神庙四周还有一圈柱廊，既突出了神庙的高大；又形成一个广场。这是沿袭古希腊的习俗，神住在神殿里，祭神的活动在神殿外的广场上。你如果去过埃及看神庙，你就会记得埃及的神庙布局都是露天的第一柱子大厅和第二柱子大厅，其实就是二个柱廊围绕的庭院。随后是带顶的第三柱子大厅，最里面有神龛。古希腊神庙就是从埃及神庙演变来的，继承了柱廊庭院加神殿的布局，但是只有一个柱廊庭院。古罗马神庙又是从古希腊继承来的，就像在这里看见的这样。在这里，我们看见了基本完整的古罗马神庙。在罗马，我们只见到遗留下来的神殿，比如台伯河边那座波图努斯神庙，已经看不到它的柱廊庭院。万神庙的神殿非常大，因此外面没有柱廊庭院，人们可以进入神殿去祭神。从万神庙开始，古罗马神庙都没有外面的柱廊庭院了，而是修建更大的神殿，就像我们在阿西西看见的密涅瓦神庙那样。后来的基督教寺庙就都是巨大的内殿，也没有外面的柱廊。圣彼得大教堂例外，贝尼尼在它的外面修建了柱廊广场，但那个柱廊广场和庞贝这里的柱廊庭院已经是完全不同的构造了，也是完全不同的功能了。

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旁边是朱庇特神庙。

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这个朱庇特神庙更高大，柱廊的柱子更粗，殿前柱廊广场更深。可以看见神殿的二层结构，下面一层是六根科林斯柱撑起一根横梁，罗马万神庙柱厅也是这样的框架，文艺复兴的托斯卡纳框架就是来自这种古罗马框架结构。神殿中间是六柱大门，两边又各延伸出去一根柱子跨度；现在部分修复后的正立面可以看到至少二层，而且上面一层是和一层一样的柱式结构，巴洛克的三段体结构就是来自这种古罗马正立面造型。不过，巴洛克建筑兴起的时候，这里肯定还没发掘、修复到这种程度，巴洛克建筑家们一定是有另外的参照。这两座神庙，包括我们一进来看见的密涅瓦神庙，都不是公元79年维苏威火山爆发摧毁的。它们在那次火山爆发之前公元62年的地震中就倒塌了，79年的火山爆发只是把这几处神庙的废墟埋起来了。

废墟上站着青铜勇士。

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