位于威尼斯中心地区的时尚生活百货商店，DFS旗下威尼斯T广场德国商馆店，自开业以来一直举办各种丰富的文学活动、艺术表演及音乐会，积极推广艺术文化。近日Barnaba Fornasetti 及 Valeria Manzi 合力操刀下，给商场笼罩了一层奇幻元素：“La regola del sogno——梦之规则”展正举行中，将于今年11月24日截止。

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这件艺术作品特意为展出场地而设，遍布整座德国商馆大楼，由四楼连接至庭院再延伸至河畔入口。由Barnaba Fornasetti及Valeria Manzi合力创作的装置由女性脸庞轮廓、傲慢的猴子以及一双双悬于空中的手组成，与四周的空间互动。在这弥漫着历史感的场地中，巧妙地与其古代象征互相呼应。

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“不可有粗言秽语或侮辱，不可游戏、喧哗或争吵；除此以外，一切随心所欲。”：这项严厉的规则，刻在德国商馆大楼入口的大理石上，为威尼斯共和国向商旅所制定。而在这件作品中，这规则便由在参观者头上游玩的猴子“执行”，彷佛以高高在上的态度嘲讽着参观者。

由新旧意念互相交集，倾覆出无穷创意，不同时代盛载着不一样的意义；女性的脸庞重印在一只只大碟上，展现出Fornasetti经典灵感女神Lina Cavalieri的绘像，向威尼斯艺术大师Giorgione及Titian凄美的作品致敬，将大楼十六世纪时外墙的设计重现眼前。

多双手臂或手掌来回飘荡或抚摸着空气，就像要撒下古老的金币，提醒你想象那最后的结局：“放眼终结”（Respice finem）。这句格言原来刻印在代表共和国管理德国商馆的Visdomini办公室门上。

诠释

这两位别具创意的艺术家以德国商馆浓郁的历史为引，带领参观者进入一场如痴如醉又心绪不宁的游戏，跟Fornasetti的语言一样，让充满神秘色彩的元素和历史讯息散布整个空间，同时增添讽刺意味。

艺术家以充满玩味的风格重整历史符号，透过每个参观者亲身的经历，重塑各种丰富的记忆。

作品没有科学般严谨地重塑历史，却启发出无穷的想象：Fornasetti将历史当中牵动情绪、传神和叙事的一面展现出来，让每个参观者再次在这个地方体会到不同感受和经历。

Demetrio Paparoni的评赏

“梦之规则”特意为位于威尼斯德国商馆大楼而创作，展示出Fornasetti数据库珍藏的图片，并经精心安排，与这个充满历史价值的地方互相细诉故事。

于1940年代创立Atelier的Piero Fornasetti的美学主题是“艺术启发艺术”，由这个假设开始，Barnaba Fornasetti及Valeria Manzi发展出一种非同凡响的叙事方式，向那些伟大的威尼斯艺术大师致敬，这些大师的作品在Fondaco的历史里绝对不可或缺。

展览项目的图像来自从前伟大的艺术大师为德国商馆所绘画的湿壁画。场地限定装置将Piero Fornasetti的灵感女神Lina Cavalieri的脸庞（其成为他的收藏系列Tema e Variazioni（主题与变奏）的代表）和Anton Maria Zanetti在十八世纪根据Giorgione及Tiziano的湿壁画（过去德国商馆曾可观赏到）所雕刻的女性脸庞连系起来。这些脸庞在大楼内外的柱廊或壁龛间展示，从不同的姿态和表情展露出Fornasetti心目中的女性形象。

“梦之规则”与大楼本身互相呼应，建构出历史和记忆之间的对话。作品将Fornasetti两项非常具有代表性的元素展示于人前：手臂手掌与猴子。古老的金币从上方悬挂而下的手掌和手臂撒下；上面刻有文字“RESPICE FINEM”（放眼终结）。这导人慎行的格言本是刻印在代表共和国管理德国商馆的Visdomini办公室的小小的门牌上。另一经常出现在Fornasetti作品的重要元素就是一群猴子。这意指从1670年起就刻印在大理石牌匾上的条文，劝勉商人要正确行事，免得受监禁或罚款之苦：“不可有粗言秽语或侮辱，不可游戏、喧哗或吵闹”。

谈到二十世纪的历史，由1940年代至今，Fornasetti的画室都是在与大众文化不符之美学的迷思中建立起自己的身份，一种不是面向大众的美学，但同时受广泛的观众认同。从一开始，Fornasetti一方面认同历史上如达达主义、立体主义和超现实主义等前卫的艺术作品，而另一方面他也不时以与这些主义迥异的方式寻求其心目中的美学。

我们知道达达主义之父Duchamp主要提出的就是要抛开对美学的认知与美术抽离，就是不去追求美，甚至对美漠然无衷；而立体主义的多重影像，会利用报纸或木头贴在画上，同样与传统追求的美相距甚远；而超现实主义亦从未对美的追求有何观点，他们尝试展现潜意识那份悸动，却往往得出骇人之作。现在我们可以从这些作品中寻见对美学的享受又另作别论，同时留下难以解决的理论谜团，而Arthur Danto在此题材亦有特撰论文论述。这问题在Fornasetti的美学里毫不陌生，它站在达达主义和超现实主义视觉宇宙的对立面，与达达主义和超现实主义的精神不同，追求重新定义美的观念。Fornasetti的画室与Giorgio de Chirico十分投契，对经典美术与文艺复兴时代的建筑抱有共同喜好，在反大众时尚里破旧立新。

Fornasetti的形状和图像均能融汇到不同日常物品，却从不会忽视人手的重要性。无论是画作或是直接在物品上涂漆，甚至是印刷作品，创作过程总令作品徘徊在工艺与美术之间。Fornasetti的手工艺作品原来为与众不同的成品，直至在1940年代遇到Gio Ponti后才开始重新制作，而不论制作数量的多寡，都能保持它们的特性。虽然制作时一直都采用如陶瓷、玻璃或丝绸等珍贵的物料，但在采用普通物料时，亦会以相同手法处理。手掌的形状象征着整个过程，在Fornasetti的作品中以各种风格和手法不断重复出现，就如在威尼斯德国商馆里所展示的“梦之规则”装置，可见手臂和手掌从上撒下古老的金币。

手掌的动作总是表达出不同思绪。无论身处何地，Fornasetti都提醒我们，人类是用手来思考和寻找解决问题的办法。他的理念是“思想是在手中造出来的”，这像是呼应着Tristan Tzara的名言“思想是从口里造出来的”。Fornasetti的手掌形像可以有两种诠释：它们是塑造艺术的工匠之手；又或是创造作品的艺术家之手。这就解释了为何“设计师”这称号不足以形容Piero和Barnaba Fornasetti，以及Valeria Manzi和米兰画室一众努力的团队。

公众可参考以下数据：

“La regola del sogno——梦之规则，由Barnaba Fornasetti及Valeria Manzi创作的艺术装置”。

2019年5月8日至11月24日

@威尼斯里亚托桥德国商馆街T广场德国商馆店

开放时间为上午10时至晚上8时

免费入场